时光似箭，岁月如梭，总认为才刚过完春节，悄然无息中2024却已干涉了尾声。和经济严峻的大环境相关，本年适度12月18日，中国电影票房的总收入是410亿元，相较旧年全年的550亿元有较着的着落趋势。

关于可爱电影的一又友来说，票房的着落和电影商场的疲软却偶而皆是赖事。因为在这种相对零散的环境下，电影审查的轨范就会相对削弱一些，再加上新作品的减少，这使得咱们有契机在院线的大银幕上玩赏像《完好意思的日子》《陨落的审判》《如父如子》《爆裂饱读手》这么的电影佳作，这在前些年电影商场无比火爆时是不敢奢求的。

在另一个方面，商场的零散也会使一些经济实力浑厚，但在镜头言语和艺术本性上实则不懂电影的成本玩家离开这个限制转战别的商场。这些只研讨经济收益而全皆不顾影片质地的电影毒瘤的早日离场（如某京、某某麻花等），也成心于果然可爱电影的导演们能够有更多的创作空间。

谎话讲完，底下奉上2024年度“十佳”影片榜单。笔据电影拍摄年代、出品地的互异。这个“十佳”榜单分为“国产影片”“国际影片”和“影史经典”三个系列。这30部影片从笔者全年不雅看过的367部电影中遴荐产生，仅代表个东说念主不雅感，迎接巨匠联系疏导。

N10、《默杀》

导演：柯汶利

在充满冷系色调、阴霾压抑的画面立场下，在国际某岛屿城市的一所投宿女子中学内，一系列发生在校园内针对年青女学生的凶杀谜案令通盘这个词学校遮掩在一派压迫与懦弱之中，跟着警方的拜谒与案件的真相缓缓浮出水面，导演通过案件所传递出的影片主题，却是对校园霸凌的批判和对东说念主性之恶的探究与反省。

本片具有较为完整的故事结构，在影像立场上也具有举座性与一致性。在冷色系的画面立场和较为专科性的编订之下，声息元素的精确性、机动性使用是本片的一大亮点，三者连合在沿途营造出了极具感染力与惊悚感的视听与情绪氛围。影片不及之处在于变装塑造，在职业于影片主题的前提下，片中的几位主要变装显得过于功能化而穷乏真实感与立体感。尽管如斯，本片在近期上映的院线电影中，已属质地上乘之作。

N9、《九龙城寨之围城》

导演：郑保瑞

一部改编自漫画的动作类型片，叙述了上个世纪八十年代，偷渡到香港的后生陈洛军为谋得一张香港住户身份证，失慎卷入香港九龙城寨内的龙卷风和城寨除外的大雇主两股势力的突破，从而激励的几股黑说念势力之间的血腥争斗与两代东说念主之间的江湖恩仇。

影片在视觉成果方面，打造出了较为传神的九龙城寨环境氛围，在打斗动作贪图上的推崇也可圈可点，王九手握机关枪纵脱扫射的场景会让不雅众们过目铭记。尽管几个主要东说念主物的塑造较为标签化，但四肢改编自漫画的贸易类型片，不外分深挖变装内在性格，将重点放在视听成果方面以投合不雅众的感官视听需求也在理由之中。在当下港片没落的大环境下，本片称得上是一部质地上佳、具有较强消遣文娱功能的贸易动作爽片。

N8、《周处除三害》

导演：黄精甫

《周处除三害》通过剧中主角陈桂林以暴制暴的资格，企图向不雅众呈现东说念主性善与恶内在的复杂性。电影极具触动性地呈现出了东说念主性之恶，令咱们对身边的恶行、恶东说念主与自我内心中存在的恶念产生属目与内省之心。片中陈桂林的繁盛与冲动、香港仔的凶狠与残暴、林禄和的子虚与虐待，以及宿命般的结局，皆给不雅众带来深深的触动与反想。而影片之是以受到渊博不雅众们的关注与好评，除了阮经天自身自带的明星作用除外，则在于影片从故事本体到推崇款式皆颇具特点。

本片举座的影像与地点退换只可算是水平尚可，探监部分的情节阐发性的对白略显饱和，影片收尾成了基耶斯洛夫斯基《杀东说念主短片》的再现。影片举座质地难称邃密，但就刻下的内地院线来说，也曾算是有本体、有主题抒发，值得一看的电影作品。

N7、《年会不可停》

导演：董润年

由于本片的上映档期不绝到了2024年，是以也将其列为本年度院线影片的范畴之内。四肢一部内地出品的笑剧类型片，本片称得上给不雅众带来了惊喜与爽感。影片对时期气味、社会热门问题、年青职场东说念主精神逆境和履行逆境的尖锐捕捉，使得大批同处职场的年青不雅众有着情至意尽的情绪体验。同期对当下所存在的社会弊病、职场症候、资产和地位至上的病态价值不雅，电影用幽默戏谑的手法对其进行了讥嘲与批判。

《年会不可停》作念为一部笑剧贸易电影，在当下内地电影的创作环境和商场生态下，整部作品在本体方面已属优秀之作。而电影言语的以前无奇，大鹏那令东说念主窘态的演技和收尾处关于所批判的对象化的顺拐性处罚，成为本片的好意思中不及之处。

N6、《里斯本丸千里没》

导演：方励

这部记录片以求实、勤奋的创作立场，较为客不雅、真实地规复了二战技巧，载有1800多名英国战俘的日本货船——“里斯本丸号”，在从香港开往日本的途中，在遭到好意思国潜艇的鱼雷紧迫后，战俘们的自救和里斯本丸号的千里没流程。在这场可怜中，800多名英军战俘下葬海底，300多名在大海中恭候物化的战俘被隔邻的中国渔民搭载。

为奋发抽象地规复这起千里船事故。影片创作方远赴英国、日本、好意思国、加拿大等地查阅了大批的史实贵寓，并寻找采访了多名与千里船事件干系确当事东说念主员及他们的后代。在对这起悲催的追述中，日本对待战俘的险恶与利弊与英军战俘在自救中所抒发出的勇气与泛爱精神变成了显着的对立。而在对幸存者、逝去的战俘后东说念主、好意思军潜艇率领官和日本军东说念主的后东说念主的采访中，战争的无情与嗜血、亲东说念主间跨越半个世纪的浓郁亲情无不令不雅众泪目。而更为可悲的，是当“里斯本丸号”、“卡廷惨案”这么的历史悲催再次出当今民众视线中时，它们频频在某个层面成为职业于某个政事阵营毅力形态的文化输出器用，而死人和他们的后东说念主，则不得不再次在公众眼前再次揭开那粗略在内心中早已不肯拿起的旧伤与凄凉。

N5、《白蛇3.浮生》

导演：陈健喜、李佳锴

本片是追光动画影业公司及调解伙伴继第一部《白蛇.启事》和第二部《青蛇.劫起》之后，在2024年宽敞推出的白蛇系列作品的第三部爱情、魔幻题材作画大作。影片画风唯好意思，视觉立场古朴、典雅。和前作比较，作品在依然保握了打斗、动作地点热烈高大的同期，愈加防范东说念主物内心行径与情绪状态的描摹，是本年度国产电影中值得一看的佳作之一。

影片的情节结构基本上沿用了我国传统戏曲故事《白蛇传》的原故事，在强化了白蛇、小青、许仙等几个主要东说念主物的主不雅能动性和嘉赞了爱情的同期，本片最具有艺术价值的改编和主题呈现，似乎来自电影其内在所推崇出的女性主义元素和追求幸福的东说念主们反专制、反强权的斗争精神。

创作方对片中女性变装的描摹，不管是从外皮形象如故其内在性格与行能源上，较着充满了赞赏与细则；而对男性变装的描摹则推崇出了复杂而迂缓的立场（尤其是许仙姐夫的“普信男”设定）。法海这个变装则较着带有社会统随便力量的元素，他在片中的行径令东说念主预料履行中霸说念、专制的统率者关于普通民众在情绪上的破坏息争脱上的消亡，而白蛇、小青、许仙的不服则代表着巨匠为了追求自身的幸福、爱情与开脱，与之所进行的顽抗。

N4、《出走的决心》

导演：尹丽川

这部女性主义题材影片，以河南省郑州市苏敏女士的真实资格为基础改编而成。电影叙述了一位生存在无爱婚配的中年女性，在多年来操握家务、为子女付出年华与心血致使身怀中度惶恐，却依旧不被男权想想严重的丈夫所尊重的生存逆境中，怀揣我方多年的盼愿，通过努力考取驾照、购买汽车，并勇敢地挣脱樊笼般的家庭，运行自驾游勇敢追梦的故事。影片以直面真实的勇气和女性主义立场，报复了父权、男权的坚忍和这种权利治安给女性、给社会带来的伤害，并高度赞赏了追求自我，呼叫对等开脱的立场与决心。

在画面立场上，导演通过录像机机位遴荐，并利用窗栏、门框，将女主李红生存的家庭呈现出如同监狱一般的视觉成果。影片接管双线叙事的手法，在中年李红的婚配处境与后生李红的生存资格间互相编订、切换，在机动地展现出李红所处的生存逆境的同期，也较为完整地挖掘出了这种景色所变成的历史原因。影片略带缺憾之处，在于对男主的描摹较为标记化和标签化。

N3、《好东西》

导演：邵艺辉

本片不错称之为2024年内地院线电影带给不雅众的最大惊喜。在这部皆市题材轻笑剧影片中，年青的90后导演邵艺辉以轻巧、灵动幽默的笔触，通过单亲姆妈王铁梅与女儿茉莉的生存日常，以及母女两东说念主与恋爱的邻居女孩小叶的所设立的友情，将刻下社会中相关子女考验、单亲家庭、原生家庭伤害、恋爱与婚配惶恐、窒息的职场“卷”生态近况、两性对立、女性逆境等极为丰富的社会热门与民众所极为关注确现代想潮，浓缩和转机为日常争吵与饭桌聊天时令东说念主捧腹的捉弄与笑料，令不雅众在笑声中感悟生存的多种可能性和消解当下各种社会症候所带来的惶恐与重压。

《好东西》带给不雅众的惊喜，在于其眇小与灵动的作品立场，和笑声与感动共存的愉悦不雅影体验。影片并不护讳刻下经济乏力下的生存逆境，官僚体系对开脱与创造力的消亡等敏锐性话题。但导演却并未像《我不是药神》或者《年会不可停》那样，将这些社会症候在作品中化为煽情的时期悲催或是悲愤的嘶吼。影片创作家以一种轻灵而超然的立场，将一种更为正向、误差、对等、跳跃的生存理念与想想不雅念融入生存的点滴与民众想考的本能中，使不雅众在大笑之后若有所想、若有所感、若有所悟。粗略这种超然的立场和戏谑的立场，要远比那种暴烈的反击或者严肃的说教更为令东说念主驯服与采取。

N2、《破.地狱》

导演：陈茂贤

《破.地狱》叙述了本来见地婚庆生意的香港中年男人魏说念生，由于三年疫情导致公司倒闭、欠债累累，而被动干涉殡葬行业营生。在他与年过八旬、性格传统孤介的喃呒师父文哥成为生意搭档后，所共同资格的一段人命时光。影片紧密感东说念主地呈现了文哥和其女儿志斌、女儿文玥那既充满了矛盾突破，在心底相互又不乏爱与怜惜，复杂且感东说念主的亲情关系，以及在大环境的影响和时光的荏苒下，这一家三口所资格的亲情纠葛、家庭变故与悲欢聚散。

本片的优秀与动东说念主之处，在于影片以东亚的传统文化为内核，在千里静、内涵的影片氛围中，真实而精确地描写出了当咱们靠近人命的逆境、生存的难关，和面对亲情的羁绊、撕扯与悲欢聚散时，内心中那种千里痛、抑郁的心思，和咱们从片中变装的身上产生强烈的情绪共识。更难能难得的，是本片通过塌实的脚本与朴实的镜头言语，将父权治安对东说念主性的压制和对女性的敌对、东西方文化的错乱与突破、当下香港社会所弥散的气氛与惶恐、人命存在的意想和面对物化的立场等丰富而多元的议题，嵌入在充满真实感与生存化的日常点滴之中。令不雅众在感动之余反想，在一个并不完好意思的社会环境下，在充舒心外与无常的人命旅程中，面对无数咱们生者需要破解的“地狱”与逆境，咱们应该用若何的心态和价值不雅去面对我方有限的人命？

N1、《狗阵》

导演：管虎

本片在2024年度的戛纳电影节上取得一种关注单位最好影片奖项，可谓是连年来内地电影在国际紧要电影节上艰难的一次高光推崇。影片以满怀履行主义的笔触，紧密地花样了刑满开释的男主二郎,在一个东说念主口不停外流、流浪狗遍布街头的衰落城镇中的生存资格。导演通过男主在生存中所资格的与普通的隔阂、与体制的摩擦、与气运的顽抗……推崇出在现代社会体制与工业精采的影响与驾御下，被冷落、被渐忘的群体的生存面庞与他们充满韧性的人命活力。

影片考取中国西部一座环境繁多、荒原的小镇四肢配景城市，空旷而充满疏离感的画面加上对工业机械的立场化呈现，较着带有安东尼奥尼中前期的影像立场。电影画面中关于光泽的期骗相同令不雅众印象深远，导演通过冷色调的渲染及色调，用来呈现变装孤寂、颓靡的精神状态；温色光抒发变装心底的柔顺与但愿，整部作品影像立场显着葡萄京娱乐网站娱乐网，主题表意鼓胀、澄澈，是连年国产片少有的高光佳作。